Lot 012  清早期  “大明宣德年制”款铜錾花缠枝莲纹天鸡耳台几式炉
高：10.3cm  口径：10x6.6cm  重：582g估价：30,000-50,000 款识：“大明宣德年制”六字楷书款
      传世明清宣铜炉中，历来方者数量较少，样式也主要见于马槽、台几等。其中，台几炉样式载于《宣德彝器图谱》（二十卷本）卷十五，是为仿照唐天宝局铸台几宫炉、宋定窑台几炉而铸。
      清宫旧藏还可见雍正朝按图谱样式仿造的台几炉一座（参见《明永乐宣德文物特展》，页307，图157），不但署雍正本朝款，还有「世宗御赐」题签，具有极高的研究价值。
      此炉为清代早期以图谱为基础的革新之作。平口外折，束直颈，溜肩，曲度自然，长方腹，底作浅斗式，底心平。四方柱形腿足与器身一体铸就，其势内敛，至底作内翻马蹄足。器身两侧凸塑天鸡兽耳，高浮于面神采奕奕。颈部饰花卉锦纹，一面开光内减地铸修“大明宣德年制”六字楷书款。腹足通体錾刻精细的缠枝莲纹，枝蔓柔韧，朵花劲放，见富丽之姿。
      整器包浆莹润，色泽栗中微红，造型比例合度，直线细挺，干脆明朗，曲线婉转，舒适圆润，各元素搭配完美，刚中见柔，不失为一件炉中精品。
附木质镂空如意云纹炉盖

Lot 014 清乾隆  “宣德”款铜缠枝莲纹盖炉

高：16.5cm  口径：8.8cm  重：1766g估价：30,000-50,000 款识：“宣德”篆书款
      此炉圆口微敛，气韵内涵，长弧壁斜收，平底。盖、身企口相合，莲蓬式捉手，雕琢精细写实，下衬莲瓣纹及卷草纹各一周。器身上下饰回纹，足胫处饰仰莲纹，腹部、盖面均以细腻的鱼子锦纹为地，通铸缠枝西番莲纹，纹饰舒朗，朵花竟艳，俯仰生姿，花筋叶脉转折流畅活泼。底心开框见方，“宣德”二字阳文楷书款，刻工颇为严整。
      乾隆铜器以精美华丽为特色，并寓西方巴洛克风格意趣于其中，本品器壁满工，纹饰布局井然有序，装饰性极强，具有十分明显的乾隆官造风格。

Lot 016  清早期  “大明宣德年制”款铜祥灵瑞兽纹六方法盏炉

高：13.5cm  宽：25cm  口径：19.3cm  重：2751g估价：50,000-70,000 款识：“大明宣德年制”六字三行楷书款
      法盏炉的器型仿自元朝枢府窑瓷器款式，与法筒炉同为道家专用炉款式。在宣德炉谱中，法盏炉根据其炉耳的不同，分有“雁翎法盏炉”、“悬珠法盏炉”和“连珠法盏炉”三种，宣德皇帝以此御赐天下道观。
      传世法盏炉中，以圆筒素身、双耳、三足为常见的制式，本品形似六方茶盏，舒展优美，方中寓圆，不为多见。
      精铜所铸，形制颇大，侈口外撇，腹部六棱转折明朗，线条毫无滞塞之感，由上而下渐渐敛收，六方炉身外壁开光各一，内铸修龙、凤、麒麟、仙鹤、灵猴、梅花鹿等祥瑞灵兽，画面布局饱满。两侧双耳如戟，挺括粗浑，上下两端带有如意云头双珠。近底部呈凸唇状，下承接三简化的兽腿足，圆润鼓凸，錾刻如意祥云纹。
      底心长方开光，内落“大明宣德年制”六字楷书款，地子不甚平整，布局舒朗，结字完美，字风沉稳，笔画刚劲有力，修磨浑圆，为典型的清早期炉款。
      通体包浆老道，蜡茶皮色，其色沉静，微泛红晕，视之丰腴，为好古者最喜之色。纵览整器，其形体壮硕，线条舒展流畅，法度严谨，尤纹饰立意吉祥，尽表美好愿望，或为清代早期皇家道观祭祀活动之重器，可谓铜炉收藏中不可多得的精品。

Lot 018  明  铜阿弥陀佛坐像

高：29.5cm  重：3850g 估价：60,000-80,000
      这尊阿弥陀佛坐像，是标准的明代中原汉传佛教造像，带有显著的永宣风格，双手置于腿上结禅定印，呈全跏趺坐。头饰螺发，肉髻圆隆高凸，顶饰摩尼宝珠，是宋元以来中原汉传佛教常见的装饰形式。面相宽圆端庄，眼睑低垂，目光下敛，仿佛在俯视着芸芸众生，神态慈祥柔和，上身着坦右袈裟，僧祗一角搭于右肩，下身着高束腰长裙，腹上露出长裙缘边。衣纹采用内地传统写实性技法，简洁流畅，表现出衣料较强的质感，衣缘錾刻精美的花卉纹，卓而有韵。整尊造型端庄大方，比例舒展匀称，时代风格十分鲜明。
      阿弥陀佛是梵文“阿弥陀婆佛陀”和“阿弥陀庚斯佛陀”的音译略称，意思是“无量寿”和“无量光”，是主持西方极乐世界的教主，形象为双手在跏趺坐的双膝上平行迭放，称为禅定印。其广受欢迎主要是由于佛经中对西方凈土的渲染。据《阿弥陀经》载，西方极乐世界是琼楼玉宇，莲池中宝莲盛开，到处是奇花异卉，鸟语花香。人死后灵魂往生到那里，有仙人歌舞奏乐，衣食供养。

Lot 019  明  铜碧霞元君坐像

高：36cm  总高：40cm  净重：4507g 估价：30,000-50,000
      碧霞元君头戴凤冠，顶束高发髻，凤鸟分别装饰于前额之上、两耳上侧，神采奕奕，双手于胸前托灵芝云形瑞物。额头高广，杏目含苞，鼻梁挺拔，五官线条明晰，立体感颇佳，下颌饱满，满面福相。肩披霞帔，项上饰宋代官服项饰，腰间束带，垂至足间，袍袖宽大层迭，分为内外几层，质感垂顺，衣纹密集精细，颇见功力。
      碧霞元君是以华北地区为中心的山神信仰（道教），称为“东岳泰山天仙玉女碧霞元君”。中国古代神话传说中的女神。其道场是在中国五岳之尊的东岳泰山，历经上千年，特别是在明清时期以后，对于中国北方地区造像文化产生了重大的影响。
附木质器座

Lot 026  明  铜局部鎏金兽面螭龙纹狮耳投壶

高：52.5cm  宽：25cm  重：7450g 估价：60,000-80,000
      此件投壶以范铸法成型，再行雕刻细化纹饰，规格硕大，气势磅礴，粗犷中不失精美，酣畅生动。通体包浆厚润，密融如膏，润泽古意，局部大片鎏金，错落有致，增添富力之姿。

      双耳製，细长颈，丰肩，扁鼓腹，腹身四出戟，外撇高圈足。由上至下，纹饰分层，口部、双贯耳、腹部均以云雷纹为地饰兽面纹，长直颈前后铸饰一对螭龙，一俯身一仰首，龙姿矫健粗韧，双耳精巧，须髯毕现，脊骨出筋状突起，长尾细长，弯卷分叉，双爪紧紧抓附器壁。肩两侧对铸瑞狮趴伏其上，身姿健硕，大口怒张，獠牙外露，望向顶部之双贯耳，箭矢投入双贯耳，恰好可落入瑞兽之口中，巧妙而颇具匠心。
      目前所见投壶资料可见陶瓷、铜质投壶，在明清时期的绘画作品中也常见投壶活动，还有将投壶放置于室内作为陈设器。投壶不仅是一项娱乐活动，御诗中“宾主雍容欢既洽，降升揖让节堪论”一句，正是借投壶来提倡尊卑揖让的礼仪。

Lot 027  明  铜夔龙纹龙耳瓿式尊

高：18cm  总高：21cm  宽：26cm  重：2895g  估价：40,000-60,000
      拍品精铜而制，仿商周青铜器造型。圆口外侈，颈部斜收，凸铸双弦纹，溜肩花苞形鼓钉六颗，颗颗浑圆，高浮于面，鼓腹饱满，腹中双宽带状凹弦纹捆扎，线条流畅而紧凑，腹上以云雷纹作底，兽面纹为中心，双夔龙相对飞舞，纹饰修磨极为精细，颇有宋代仿古铜器之韵味。腹下衬蕉叶形蝉纹。肩腹两侧及腹下均饰兽吞把式龙耳，下悬小鋬，环扣有力。高圈足外撇，圈足内铸编织纹，内底心铸款金文。
      此罐初看朴拙，实材质、纹样、工艺无一不精，器形端正大气，取精铜为材质，入手颇为沉重，所铸纹饰均取自商周青铜器，形制古朴，仿古红斑绿锈厚重，古朴典雅中隐透富丽奢华。
      瓿，为容酒器。青铜瓿出现在商代前期，流行于商代晚期前段，流行时间很短，存世量少。明清之际鉴古、仿古之风盛行，举凡三代青铜器、战国错金银器、秦汉玉器、宋代名窑瓷，均成为当时再现古代风采的装饰主题。
附木质器座

Lot 029  明  铜刻铭文局部鎏金麒麟摆件

高：40cm  宽：26cm  重：8700g估价：30,000-50,000
      此件作品以精铜熔铸雕造而成，作麒麟昂首缓行，驻足之状，头呈龙形，双目深凹，头上生角，耳尖上翘，张口衔瑞芝，头颈处鬃毛飞舞上冲。身躯精炼，筋骨强健，鳞甲分明，嶙峋有致，不怒自威。火焰形尾前卷后飘，四蹄踞地有力，四肢关节处有火云纹上飘，似生风踏云朵而至。下承束腰长方壸门式台座，座缘铸雕仿古旋涡纹、兽面纹及夔龙纹。底足牙子出，阴刻铭文“洛北兴圣禅寺常住”。
      麒麟与龙凤一样是中国古代传说中的神兽，是多种动物的复合化形，雄性称麒，雌性称麟，从外形上看，龙头，麋身，牛尾，马蹄，有双角亦有独角之形。汉许慎《说文解字》中：“麒，仁兽也，麋身牛尾一角；麐（麟），牝麒也。”《征详记》云“麒，仁兽也，状如麋，牛尾，马蹄，设物备而不为害，故为仁也。故麒麟即是祥瑞象征。又有一说为“有王者则至，无王者则不至”、“王者至仁则书”。相传孔子诞生之前，有麒麟吐玉书于其家院，并吐玉书，上有“水精之子孙，衰周而素五，征在贤明。”而孔子出生后，人们便称他为“麒麟儿”。至今，在文庙、学宫中还以麟吐玉书为装饰，以示祥瑞降临，圣贤诞生。《名山藏》载：“孔子将生，有麒麟吐玉书于阙星，圣母以绣，系麟之角。”以后便有麒麟送子之说，并且有更多得麒麟送子的吉祥图案流传。又因麒麟有威严之态，神威之功，故受到历代皇帝的喜爱，宫廷之间殿堂之上常常有麒麟造像摆设。

Lot 030  明  铜太狮少狮钮朝冠耳四方鼎式炉

高：60cm  口径：23x17.8cm  重：17000g
估价：30,000-50,000
      此炉精铜所铸，形体壮硕，显峻拔沉稳之姿。方盖，盖侧回纹地上饰兽面纹，盖面大小两瑞狮蹲于其上，大狮侧首仰视，眉蜷成涡，双目凸出瞪视，双耳自然垂搭，阔吻大张，獠牙外露，鬃毛浓密，花尾翻卷似浪涛，增其动姿，前足一腿及地，一爪扶按玲珑绣球，旁侧幼狮相伴，憨态可掬，动态与大狮相呼应，寓有太师少师之意。
      方折沿，直束颈较高，倭角开光内满施回字锦纹，丰肩弧腹，底承外撇高足，据地沉稳有力，足腹连为一线，线条柔和优美。整件作品通体色泽沉郁朴拙，包浆厚重，造型在上追高古青铜鼎彝器雄厚气息的同时，又融入明代朴拙的风貌，极为难得。